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台湾导演侯孝贤看过田沁鑫的多部戏剧
台湾电影人李行多次肯定田沁鑫的戏剧表达
田沁鑫与台湾戏剧导演赖声川丁乃筝夫妇
8月31日，田沁鑫导演的话剧《风华绝代》将在台北国父纪念馆首演，这是继京剧连台本戏《宰相刘罗锅》，音乐剧《电影之歌(2010版)》，话剧《四世同堂》及话剧《红玫瑰与白玫瑰》之后，她第五度携其作品与台北观众见面。
创作受电影启示，擅长将电影手段用于戏剧表达
话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，田沁鑫截取张爱玲原著中，佟振保撞见妻子“白玫瑰”与小裁缝偷情做开头，他因而想起10年起前与老同学的妻子“红玫瑰”的偷情，两个时空中的爱情故事开始交叉着上演，宛如电影中的平行蒙太奇。而主要角色均有两位演员同时扮演，在玻璃长廊分割的左右时空中不断穿梭往返，一面是现实，一面是回忆，田沁鑫巧用电影中的心理蒙太奇，将人物的梦境、回忆、闪念等心理活动，作更为直观地外化处理。
据悉，田沁鑫一直是电影迷，早年曾作为北京电影学院的旁听生，师从电影学者戴锦华学习相关电影艺术的课程。在她的创作观念里，电影是另外一种戏剧表达，并且电影对她的戏剧创作，有着潜移默化的影响。她喜欢将多种电影蒙太奇手段运用到戏剧表达当中，多种时空可以在她的戏剧舞台上自由转换，戏剧语言及结构均电影感十足。
戏剧舞台时空得以巧妙拓展，获侯孝贤李行等台湾电影人称赞
话剧《四世同堂》中，祁家、冠家、钱家三家院落同置舞台，各占三分之一，说书人从一家门前踱步到另一家门前，开启如电影般的故事讲述，而随着故事的推进，演员推拉布景瞬间切换空间，多个空间的故事以电影中典型的对比蒙太奇手法，借助声音或画面同时传递给观众，某些室内、室外戏，更借助半透明的镂空布景同时上演，戏剧舞台时空得以巧妙拓展。
电影手段嫁接于戏剧表达中，令田沁鑫的戏剧不仅给普通观众留下鲜明而深刻的印记，更让她的老师戴锦华及其他众多影视、戏剧学者数次给予肯定。继2000年京剧连台本戏《宰相刘罗锅》(第一、二本，林兆华与田沁鑫联合导演)之后，近三年田沁鑫给台湾观众带去了音乐剧《电影之歌(2010版)》、话剧《四世同堂》、话剧《红玫瑰与白玫瑰》以及话剧《风华绝代》等四部风格迥异的戏剧作品，电影感十足的戏剧语言及结构除了令普通观众叫好外，台湾电影任侯孝贤、李行，戏剧名导赖声川、丁乃筝夫妇也给予称赞，其中李行称她是“李翰祥之外，最为喜爱的博览群书式、调动大场面游刃有余的天才导演”。
