来源：互联网
《曾经的背叛》导演基里尔
导演基里尔
东方网9月1日消息：基里尔端坐于丽都岛至上饭店的Lancia咖啡里，戴着浅色墨镜，胡渣满脸，看上去比宣传折页里那个艺术家瘦了不少。他的新片《背叛》在威尼斯收获了良好口碑，却也因在主竞赛单元的最早亮相，而不大容易被评委会给出高分。就像奥运赛场上的跳水比赛，一开始就把前面的运动员分数打高，后面就不好控制了。
《背叛》巧妙而深刻的提纯了一种复杂情感，用以驱动关于出轨的传统叙事。当你没能也不敢捉奸在床时，有着一种心理已经认定外表不愿相信的矛盾思绪，这种情绪导致让你在潜在敌人面前，坚持着每天的假面舞会，关心孩子学习的同时偷窥爱人手机，尾行跟踪暴露后得装作恰好路过，然后，每一夜，继续与敌共眠。它像是一出于实景为舞台的激烈舞台剧，格局就是一个个被模糊去了的室内空间，而电影导演基里尔本人，在俄国国内更被熟知的身份也恰好正是戏剧导演。在赶赴威尼斯参加电影节的8月底，基里尔还刚走马上任，成为了莫斯科果戈里剧院的艺术总监，试图以他的丰富经验以及在各艺术领域通吃的广泛人脉，去挽救这个库尔斯克地铁站旁日趋衰退得脏乱差的历史性建筑。不过，到了威尼斯，到了电影作品《背叛》中，那些与俄国丰富文化特征相关的元素，却全部不见了。
腾讯娱乐：《背叛》不免让我想到迈克尔.哈内克那些场景极简的作品，尤其是刚在戛纳拿到金棕榈的《爱》，你的镜头也集中于室内，让观众看不出主角置身的城市和他们的社会关系，你是下定决心要实践这样一部“纯电影”吗？
基里尔：如果是相对于有着明显识别度的传统类型片，那我想我是在做一部“纯电影”。我热爱默片，不喜欢电影里一定要有说明性和功能性的字幕、对话甚至画外音，我相信画面、动作甚至沉默自身的力量。电影本质就是视觉艺术，也理应还原其视觉的最初面貌，因此，我聚焦于我们身边真实存在的视觉元素。
腾讯娱乐：毫无疑问，你在《背叛》中做到了安静甚至沉默，我也看过你2006年的《牺牲者游戏》，相较而言，那部就是热闹甚至有些疯狂的喜剧，是什么让你决定拍摄这部安静中蕴含紧张感的《背叛》？
基里尔：《牺牲者游戏》是我当年最想也还算成功表现了的黑色喜剧吧，以一个需要在警方重现犯罪凶杀现场时扮演受害人的年轻人为主角，实在有趣但也过于特殊，为此我干脆为这种特殊加上了《哈姆雷特》的转变结构，形成某种互文性。这么做，可以说是遵从那时我的心境以及亢奋的身体本能。等到了《背叛》，里面的角色就不再特殊，而成了最普遍的人类个体，他们可以是俄国人也可以是你们中国人，出轨的故事，在世界哪个角落都一样。如果还问为什么这么做，那我的答案一样，出于身体的本能，当时人变安静了呗。
腾讯娱乐：电影开始不久，得知妻子有外遇的男人在医院外目击一场惨烈车祸，银幕上似乎都故意调为红色色调，为什么这么做？
基里尔：看观众自己解读了，你可以认为他将面临一种命定的悲剧，也可以认为侥幸逃脱不过是一种运气，家庭的灾难、生命的灾难，无处不在。
腾讯娱乐：关于个体境遇和挣扎，塔可夫斯基或者米哈尔科夫等俄国伟大导演对你有影响吗？
基里尔：我更想说是伯格曼、安东尼奥尼甚至这一次电影节最受关注的保罗.托马斯.安德森，看过这么多大师的作品，不免会潜移默化的影响自己的表达，但别忘了，我还有一个职业身份——戏剧导演，这让我能在有限空间里更有经验的雕琢角色。
腾讯娱乐：我注意到在《背叛》中，你的女主演来自德国，男主演来自马其顿，为什么不直接用俄国演员呢？
基里尔：我一度呆坐并想象着，有哪些俄国演员是我想在银幕上盯着看两小时的。或许是因为对自己人太熟，我寻思了好久，在脑海中一个个过着那些出色的俄国人，但实在想不出两个合适的人。而对外国演员我既不熟悉也从没合作过，我想，既然我能模糊了故事的地理和背景，何不也把主角们的国籍也模糊了呢。
非常幸运的，我遇到了两位与我相似，同样在电影和戏剧中都有丰富经历的出色演员。女演员Franziska为我的这个片子，停止了她的一切艺术项目，甚至认为此片就是她的整个人生；而男主角Dejan本人还在他们国家（马其顿）的国立剧院担任首脑，来我这前他还在剧场宣布：“亲爱的同事们，我将要去拍戏了，不得不暂时关闭这个剧院。”
腾被娱乐：那么他们都会说俄语吗？
基里尔：这就是拍摄最有趣的部分。这两位演员其实都不会俄语，也相互不熟悉对方的语言，他们就这么对着翻译后的剧本自说自话，却居然在表演中配合得天衣无缝。当然，我们在后期花了巨大的成本和时间，做了俄语配音工作，在此必须感谢配音演员们，他们等于是把我这部电影重新演出了一遍！
