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王全安
《白鹿原》上映后引发热议，前日，导演王全安携主演张雨绮、吴刚等人到广州为影片做宣传，在接受采访时，王全安对影片引发热议一事表示既意外又欣慰，“中国观众终于也愿意说自己拍的电影了”。而对于《白鹿原》拍成“田小娥传”等质疑，王全安称这种观点太民间化，其实与删节也有关系，电影是几条主线并行的，希望观众不要带着先入为主的观点去看片。
记者：电影上映后争议挺多，你看了吗？
王全安：我看的肯定没有大家看到的多。任何作品上映都会有争议，但引发那么大的争议，这么多人来谈论一个中国电影我是很意外，说明中国观众不是不关心中国电影，只是愿不愿去说，所以不管喜不喜欢都是合理的，都是电影需要的。
记者：很多人疑惑田小娥作为主线，感觉电影变成了“田小娥传”？
王全安：这是大家先入为主的原因，如果不带这种观点仔细去看这个片，你会发现这个电影明显是几条主线并行的情况。当然公映版本会有点失衡，后面被删掉了半个多小时的内容，就是梳理前边的线的。我不愿意说泄气话，也希望有一天大家能看到完整版。《白鹿原》从不让拍到拍完了，到能上映，虽然不完整，但这一系列的突破就是我们拍这种电影的意义。总的来说，大家这种看法是太民间化了。
记者：也有人认为其实情欲戏没有之前渲染的那样多，完整版本会是怎样？
王全安：即使是完整版本，情欲戏强度也不会是大家想象的那种感官刺激。它的表达还是落在剧情和人物的需要，完整版本也没多多少镜头，至少跟大家想象的不一样，肯定不是直观的刺激，而是含蓄的。
记者：宣传时过度提及情欲戏，对这部片来说是不是一种误解？
王全安：这是一个双向的问题，小说也罢，电影也罢，提起这个东西大家势必会联想，我们也做了很多其他的宣传，但大家好像没看见，就只说这个。其实这跟环境有关系，大家之所以对情欲这么来劲，可能是之前压抑得太久，等大家在吃饱和精神上的满足得到平和，也就成熟了。情欲戏在世界任何地方都有，西方也有，但大家一点都不奇怪，他们已经习惯了。
记者：公映的版本是删节的，结尾大家也不满意，其实你的感受是怎样的？
王全安：用白岩松的话说，这种情况是痛并快乐着，即使作品被删减，但电影还是有力度的，某种品质还在。不管怎么讲，从不能拍到拍成公映，我个人认为是很大的一个进步。我之所以不太关心眼前的这种议论，是希望还有更多人参与，把自己摆进来，这很重要，因为电影或文化作品，在历史上是由时间来决定的。《白鹿原》小说的发行跟这个电影过程很相似，也被误读了10年，20年的沉淀以后，大家才慢慢意识到它在文学上的地位。
记者：片子投资过亿，对你来说，投资人会不会给你很大压力？
王全安：这部影片决定了是会有一定投资规模的，制片方的资金处在什么状况是一个关键，但肯定不是单纯商业利益上的，至少会有文化上诉求上的情怀和需要，制片方既有这样的实力，就会有更丰富的商业思考来平衡这种关系。投资《白鹿原》一个亿，电影拍完后在西安建一个影视基地，产生的影响力已经出来了，电影票房回收其实只占电影收入的30%，影响力如果能够折换成经济的话，这种发展会更良性。
记者：最后对票房有怎样的期待？
王全安：拍《白鹿原》这样的电影，肯定不是以想象票房为很大前提。从目前情况看，这么多人去关心是否意味着很多人会去看，有理想的票房对我来说是个欣慰，但不是我最感兴趣的。我也觉得，票房的高低是无法体现做这种东西的价值的。
记者：有消息说你接下来要拍“杜月笙的传奇”？
王全安：对，接下来要做上海滩，我们能不能有进展地关注历史，这种描述是我目前的兴趣。过一段时间梳理一下对历史的看法，不管是进展还是发现，做出来一方面是创作，一方面则是对后面人的交待，后人可以通过电影了解这个时间的人怎么看待这段历史的，否则它就是一个缺失。我顺着《白鹿原》，从近代开始，描述近百年国人对自身的批判、否定，一边痛快地砸着一边喊痛，这就是我们发展的过程，上海外滩其实是一个延续。
